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Físico noruego pone su vida en riesgo al demostrar la fuerza centrípeta (VIDEO)

Por: pijamasurf - 01/28/2016

No se trata de un mago, sino de un físico que prueba la fuerza centrípeta de una manera un tanto espectacular

 fisica

No hay nada como una buena demostración de la segunda ley del movimiento circular de Newton para emocionar a cualquiera, ¿cierto? Al menos si tienes la suerte de tener un profesor de física como Andreas Wahl, quien puso su vida en riesgo para demostrar la fuerza centrípeta.

Según esta ley, los objetos con fuerza centrípeta tienden a moverse en un patrón circular que se acelera a medida que se acerca a un punto central. Wahl demostró esto para un canal de TV noruega colgándose a sí mismo a 14m de altura sin ningún tipo de red de seguridad, mientras que el otro extremo de la cuerda (el cual tenía una esfera pesada en el lado opuesto) se enreda en una pequeña saliente, salvándolo de una caída potencialmente dolorosa.

La física como deporte extremo también ha sido practicada por el profesor Walter Lewin, quien demuestra a continuación la conservación de la energía con una pequeña bola de demolición de 15kg:

El "Angelus" de Salvador Dalí convertido en video de 360º (exploración virtual de una obsesión artística)

Por: pijamasurf - 01/28/2016

El video de 360º es un formato idóneo para explorar las fantasías surrealistas de Salvador Dalí

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En marzo del año pasado, YouTube sorprendió al mundo de Internet con su función de videos de 360º, una función que permite manipular la reproducción de un material para obtener una perspectiva completa de todo lo grabado. Además del propio contenido de la filial de Google y otras empresas y marcas que generaron contenido de 360º, uno de los videos más destacados de este tipo fue el de la canción “Stonemilker” de Björk, una pieza artística ad hoc al estilo de la cantante. 

Por estos días, so pretexto de la apertura de la exposición Disney and Dalí: Architects of the Imagination, el Museo Dalí de California auspició la producción de un video interactivo que permite al usuario recorrer el inquietante territorio de Reminiscencia arqueológica del Angelus de Millet, una pintura de 1935 en la que el artista vertió parte de su obsesión personal con respecto al óleo aludido de Jean-François Millet, que en la época de Dalí, e incluso desde su niñez, se encontraba por todos lados, en reproducciones masivas y objetos cotidianos (postales, tazas, tinteros, etcétera).

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Según escribió Dalí, su fantaseo con la pintura comenzó en su escuela primaria, donde una de estas reproducciones colgaba de una de las paredes; muchos años después, ya adulto, vivió este episodio inesperado durante un paseo cualquiera:

Durante una breve fantasía a la que me había abandonado en una excursión al Cabo de Creus, cuyo paisaje mineral (al N. O. de Cataluña) constituye un auténtico delirio geológico, imaginé, talladas en las rocas más altas, las esculturas de los personajes del Angelus de Millet. Su situación espacial era la misma que en el cuadro, pero estaban totalmente cubiertos de fisuras. Muchos detalles de las dos figuras habían sido borrados por la erosión, lo cual contribuía a remontar su origen a una época muy remota, contemporánea al mismo origen de las rocas. Era la figura del hombre la más deformada por la acción mecánica del tiempo; sólo quedaba de él el bloque vago e informe de la silueta que se convertía por ello en terrible y particularmente angustiosa.

Ese quizá fue el punto originario de la pintura que ahora encontramos convertida en este video. En la reformulación de Dalí, la escena de Millet se convierte en un sueño, casi una pesadilla, en la que las figuras amables de los campesinos son grandes y ruinosos monolitos observados a la distancia por figuras diminutas que podríamos suponer sorprendidas o apabulladas. La palabra “reminiscencia” en el nombre del cuadro se refiere a la relación entre el Angelus de Millet y la propia infancia del artista condensada en la pintura: las tres figuras humanas visibles son representación de Dalí (el niño), su padre (el hombre que señala) y su niñera (la figura sentada).

El resultado virtual nos otorga otra experiencia del cuadro, acaso una similar a la que el propio Dalí tuvo cuando su mente se perdía entre los colores y las formas de Millet.

 

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