“Interlocuciones individuales con mantel familiar” (III/III)
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Innegablemente la opus magna de David Cronenberg le recordará, al que la haya visto , a Una Z y Dos Ceros (A Zed and Two Noughts, Peter Greenaway, 1985) por obvias y también obtusas razones. También científicos, también una mujer en medio (también gran parte de la película esta en camisón), también hermanos gemelos idénticos. Pero construidas en otra estética muy distinta: cuando Inseparables es un retrato descarnadamente realista, la obra de Greenaway es un escenario casi teatral que niega, insulta y beatifica al cine como el arte supremo.
Tanto Cronenebrg como Greenaway, son provocadores, incitadores, terroríficamente divertidos, visualmente arrolladores pero para fines muy distintos. El segundo quiere hacer al espectador consciente de que esta viendo su obra maestra y darle una visión de la decadencia y descomposición, cuando el primero quiere sumergir al espectador en un viaje profundo en su inconsciente más primitivo y llevar una conversación estética. Las dos funcionan de manera musical pero en Una Z y Dos Ceros la música de Michel Nyman es el elemento orquestador de las acciones, los diálogos son una parte más de la música que les da su ritmo, interconector de las distintas escenas, y nos estimula en medida de la forma en la que nos debemos sentir. En Inseparables, el trabajo de Howard Shore, es mucho más sutil, se llega a no escuchar conscientemente sino a sentir en la piel y a ser una extensión de los personajes y su situación. En Inseparables el objeto se vuelve las herramientas metálicas, las pastillas y el ser humano es dramático, mientras en Una Zeta, el objeto se despliega en más mecanismos estéticos, show, como proyecciones de time lapses donde las cosas se pudren al ritmo de las cuerdas de Nyman.
La adaptación de la novela homónima de J.G Ballard, "Extraños Placeres" (Crash, 1996), sería lo más lejos que llego este esteticismo exacerbado de planos elegantes, dollies sensuales y sobre todo dominio del contraste y saturación de color por parte de Suschitzky. Lo que pasa es que el nivel de profundidad existencial de Inseparables es mucho mayor que las ansiedades existenciales contemporáneas de "Extraños Placeres".
Después vino el rompecabezas que es Spider (2002) donde la película se vuelve la mente de un enfermo mental, como un largometraje de M. Night Shyamalan bien hecho, todo depende de una vuelta de tuerca, pero en este caso la vuelta es la base de todo el film no solo un gag, chiste, o un momento de ahora entiendo todo. La cinta es una trampa a la percepción del espectador y no tanto un viaje dentro de la mente de un psicótico donde Ralph Finnes logra la mejor actuación de su vida.
David Croneberg se ha dedicado desde hace no mucho a hacer películas más accesibles para el público general, pero a diferencia de cineastas similares que hacen lo mismo como Gus Van Sant con "Mente Indomable" (Good Will Hunting, 1997), Buscando a Forrester (Looking for Forrester, 2000) y Milk (2008); Cronenberg no deja su estilo y sensibilidad a un lado.
Una "Historia de Violencia" (A History of Violence, 2005) es un western moderno de venganza, donde Tom Stall (Viggo Mortensen) que vive la vida normal de un hombre exitoso del Midwest tiene una deuda de capo sin saberlo, y una memoria por recuperar.
Promesa del Este (Eastern Promises, 2007) otra vez con Mortensen, relata una iniciación que sufre un policía encubierto para entrar en la gran mafia rusa, con una interpretación de Vincent Cassel fuera de serie, la película sigue al mismo tiempo el viaje emocional que vive Anna (Naomi Watts). El filme es un retrato antropológico bien fundamentado dentro del mundo hermético que es la mafia rusa, pero más bien, viene siendo un análisis cinematográfico de las estructuras corruptas donde, hoy por hoy, se construye todo y que vacían al individuo de todo su espíritu.
Leer Entrega I Leer Entrega IIAutor: Psicanzuelo / Colaborador PS
Blog del autor: psicanzuelo
